遊世界／享無錫風光～ 在園林裡看太湖山水…

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遊世界／享無錫風光～　在園林裡看太湖山水…

太湖到無錫境內形成了一個大水灣。湖東岸，由黿頭渚領銜，有12個山渚伸突在湖上，統稱『湖東十二渚』，湖西岸是沿湖的18個山灣，叫作『湖西十八灣』。這兩翼的層巒疊嶂撐起了無錫的太湖骨架，讓煙波浩渺有了景深，形成翠濤出沒、拔地插青的美景。在山腳下、水岸邊散落著的園林，用亭台竹木裝點了山水。在這些園林裡看太湖，移園換景，不是一覽無餘的蒼白，而是有了婉轉的層次，又有造園的軼事、名人雅士流連其中的文墨痕跡，仿佛打通了時空隧道，有一種美景長在、時光駐留的意境。

寄暢園：真山水裡做文章
根據三聯生活周刋報導，選擇寄暢園作為起點，是因為在世俗層面上，這是無錫美景裡最為風光的名頭。從康熙二十三年(1684)到乾隆四十九年(1784)整整100年間，康熙、乾隆皇帝各有六次南巡，七次駐蹕寄暢園。乾隆在《惠山園八景詩序》中寫道：『江南諸別墅，惟惠山秦園最古，我皇祖賜題「寄暢」。辛未春南巡，攜圖以歸，肖其意於萬壽山之東麓，名曰惠山園。』他不但流連寄暢園，還按照寄暢園的造景理念在北京仿造了一座。

寄暢園的外觀並不顯赫，低矮窄小的大門同惠山古鎮上其他粉牆黛瓦的古建築沒什麼區別，如果不是被帶領，甚至容易錯過。園林專家沙無垢卻告訴我，這門造得很講究，它是一間穿堂的窄長房廳，專業講法是轎廳。江南的官僚富豪家裡，轎夫不進門，而是把轎子停在轎廳裡，主人、客人全在這個門廳裡上轎和出轎。不用敞闊的門楣，轎廳的設計就足以顯示出寄暢園應有的規制。

一邁進園子，立刻陰鬱下來，古樹遮光蔽日，牆上和地上有斑駁的印痕，長著青苔。這是時光日積月累的痕跡，也是新園林無法仿造出來的古韻。迎面的大堂掛著『鳳谷行窩』的堂匾，這是寄暢園最初的名字。在接近500年的時間裡，它經歷了分拆與合並、荒頹與重修，格局沒有大的變化，可建築已經更迭過幾次了。我所站的大廳是雍正年間被分割出去修建的貞潔祠，所以欣賞寄暢園，重點不在這些古建築，而是通過堆山理水的設計造出的景致和意境。
大廳旁邊一個小庭院是寄暢園舊有的設計，庭院的正中是一方碧綠的小石潭，周圍堆著嵯峨的假山，有矮樹植在岸邊，又倒映在水池裡。對照明朝人寫的《寄暢園紀略》，此處是『石徑欹斜，小池清映，落落虯松』。庭院的回廊裡遊人穿梭，人聲鼎沸，可是面對著數百年不變的園景，生出一種穿越時空、摒棄一切雜音的幽靜感來。

在古小的庭院裡沒有多作停留，它只是一個清新的小品，寄暢園最為稱道的景致是從一座叫案墩的假山開始的，案墩假山的歷史比寄暢園還要早。在明朝，隔壁的惠山寺曾經遭遇大火，主持修建的官員認為是風水中缺『青龍』的緣故，就在寺院的青龍位上，用石塊堆砌了一個案墩。這一塊地後來連同案墩賣給了第一代園主秦金，就是寄暢園的基址。

在第二代園主手上，案墩改疊成假山。疊石為山是元代以來造園的文人趣味，用造型奇特的石塊堆疊出一幅山水畫卷來，需要有藝術家的修養。秦家人當時對這座假山一定很得意，專門作詩表達鑒賞假山的審美情趣：『為愛真山築假山，煙巒雲蹬可躋攀。而今真假都忘卻，聊與衰遲寄散閒。』詩中『而今真假都忘卻』雖然聽起來誇張，卻說出了寄暢園的造園理念『雖由人作，宛自天開』。江南大學園林設計副教授昕一平告訴我，建園子，選址對了就成功一半。平地造園是非常吃力的事情，因為所有的東西都要堆出來。蘇州園林的好在於，它的假山假水非常精巧雅緻，而寄暢園跟蘇州園林最大的區別是，它選址在惠山腳下，沿著地勢而造，讓自己的假山看起來像惠山的餘脈。這是造園理論里的『借景』，通過假山借景真正的惠山，把秀美的山色引入園子。
有了真山的元素，就缺不了真水，寄暢園的水大有來頭，是被陸羽列為『天下第二泉』的惠山泉水的支脈。沙無垢告訴我，明朝時，寄暢園第三任主人秦燿用暗渠把泉水引到園中，利用高低落差，把流泉化作三疊，然後形成澗流隨勢而下，又在注入水池錦匯漪時形成飛泉水景。他還寫詩來描述當時的情形：『淙淙乳泉落，澗道石林幽。尋聲窮其源，杖履多已休。』


        太湖三山遠眺。

我從假山的開合處走進去，是一條狹窄的通道，兩邊是高聳的石壁，一開始不得要領，不知水會從何處來，只聽見淙淙的水聲帶著回響。低頭一看是石壁下半部有一個伸出來的凹槽，水從凹槽流出落到石壁根部的水澗裡，再隨著通道的地形快速流走。頭上有綠蔭，兩邊又怪石嶙峋，再加上清脆的水聲，真有一種正在穿越幽深山谷的錯覺。這條山澗是傳世名作，出自擅長疊石造景的江南著名造園師張漣之手。清朝初年，秦家聘請張漣改建寄暢園，他隨著澗流重新疊石，還把明朝時注入錦匯漪的飛泉改為暗流，讓水形收斂，收斂後聲音卻清脆動聽。乾隆皇帝曾經手書『玉戛金樅』賜予秦家，說的就是這流泉撞擊假山形成的擊玉撞鐘的聲音。

走在前面的沙無垢在一塊看似自然凸起的山石前停住了腳步，指給我看：這個堆疊讓通道驟然變得更窄、更幽，以為到了盡頭，可穿過最窄處，通道突然一折，還沒等反應過來，眼前就豁然開朗，一片寬闊的水面就在腳下。沙無垢又讓我抬頭看，有一山映入眼簾，山上有古塔，是錫山的龍光塔。他告訴我，行家講藏景，景藏得越深，境界越大。穿過曲折幽長的山澗，看到水面已經很欣喜，又借到了錫山龍光塔的景色。藏景和借景結合在一起，這是寄暢園的又一個妙處。

腳下的大水池叫錦匯漪，是寄暢園的中心。它的西岸是案墩假山，東、南、北方向，亭台廊榭臨水而建。站在水面的平橋上，感覺異常寬闊。沙無垢說，這是精心設計的結果。修平橋而不是拱橋親近了人和水的關係，讓水顯得很滿。水的邊緣、回廊之下，做成了山洞的樣子，水流進假山洞裡，看不見水從哪裡來到哪裡去，讓水沒有盡頭，就顯得水很大。康熙皇帝賜給秦家的題句『山色溪光』、『松風水月』說的就是錦匯漪的景色。

錦匯漪像一面大鏡子，把假山、亭廊、古樹、鮮花全部倒映其中，是遊覽寄暢園的高潮。明朝的《寄暢園記》裡寫到此處的樂趣是『載酒捕魚，往來煙柳桃雨間』。秦家人愛聽昆曲，園子裡有家班，興致好的時候也會在錦匯漪的橋上唱戲。如今我們遊園，景色還在，雅緻卻遜色不少，只有如畫的風景供我們欣賞。

錦匯漪邊上有三面環水的水榭『知魚檻』，它取的是『子非魚，焉知魚之樂』的典故。站在裡面低頭觀魚，抬頭隔水眺望，假山成了仲介，把惠山山景借進園裡，明明人在園中卻有坐在山中的感覺，視野一下子就開闊了。案墩假山蔓延進錦匯漪的狹窄石路是鶴步灘，它是一處散步的好地方，錦匯漪的醒目熱鬧就在眼前，站在石灘上卻一徑通幽。乾隆四十九年，跟隨乾隆南巡的嘉慶皇帝被它的景色打動，寫下『名園正對九龍崗，鶴步灘頭引徑長』的詩句。
走到錦匯漪，寄暢園的景色就看了大半，仔細想來，園子的面積並不大，可總感覺是跋山涉水、穿越時空而來，看見寬敞的水面，才長長地出一口氣，這大概就是造園者匠心獨運的結果吧。


        無錫梅園春色。

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